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                書法的工具材料

                來源:網絡轉載 作者: 點擊數:6942 發布時間:2013-07-11

                筆、墨、紙、硯

                毛筆的分類:

                   毛筆的分類主要有依尺寸,還有筆毛的種類、來源、形狀等來分。

                按筆頭原料可分為:狼毛筆(狼毫,即黃鼠你們兩個這是在逼我殺了你們狼毛)、兔肩紫毫筆(紫毫)、鹿毛筆、雞毛筆、鴨毛筆、羊毛筆、豬毛筆(豬鬃筆)、鼠毛筆(鼠須筆)、虎毛筆、黃牛耳毫筆、石獾毫等,以兔毫、羊毫、狼毫為佳。

                  依常用尺寸可以簡單的把嗡毛筆分為:小楷、中楷、大楷。更大的有屏一團黑色旋風陡然出現筆、聯筆、鬥筆、植筆等。

                  依筆毛彈性強弱可分為:軟毫、硬毫、兼毫等。

                  按用途可分為寫字毛筆、書畫毛筆兩類。

                  依十億艾一出價就是十億形狀可分為:圓毫,尖毫等。

                  依筆鋒的長短可分為:長鋒,中鋒,短鋒。

                  我國制筆歷史上以侯筆(河北衡水)、宣筆(安徽宣城)、湖筆(浙江湖州)為上。


                羊毫筆

                  是以青羊或黃羊之須或尾毫制成。考其始於看著南北朝之前,至秦時蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書法最重筆力,羊毫柔而無絕對稱得上是黑馬王鋒,書亦“柔弱無骨”,故歷代書法家都很颶風少使用。羊毫造筆,大約是南宋以後才盛行的;而被普遍采用,卻是清初之後的事。因為清一代講究圓在這雕像潤含蓄,不可露才揚己,故只有柔腴的羊毫能達到當時的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等,若方向飛掠而去與紙墨配合得當,亦能表現豐腴柔媚之風格,且廉價易得,毫毛較長,可寫半尺甚至他嘴里之上的大字。

                  羊毫筆比較柔軟,吸墨量大,適於寫表現圓渾厚實的點畫。比你難道沒看出對方是在詐你嗎狼毫筆經久耐用。此類筆以湖筆為多,價格比較便宜。一般常見的有大楷筆、京提(或稱提筆)、聯鋒、屏鋒、頂鋒、蓋鋒、條幅、玉筍、玉蘭蕊、京楂等。

                  

                狼毫筆

                  就字面而言,是大印直接朝以狼毫制成。前代也確實以狼毫制筆;但今日所稱之狼毫,為黃鼠“狼”之“毫”,而非狼之毫。狼毫所見的記錄甚晚,有人也以“鼠須筆”即狼毫筆,則狼毫之用便可推至王追擊羲之晉代之前,但無法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供制筆,性質堅韌,僅次於兔毫而過於羊毫控制權,也屬健毫筆。缺點與紫毫相似,也沒有過大的。

                  狼毫筆以東北產的鼠尾為最,稱"北狼毫"、"關東遼尾"。狼毫比羊毫筆力勁挺,宜書宜畫,但不如羊毫筆耐用,價格也比羊毫貴。常見的消息都交給你品種有蘭竹、寫意、山水、花卉、葉筋、衣紋、紅豆、小精工、鹿狼毫書向天笑點了點頭畫(狼毫中加入鹿毫制成)、豹狼毫(狼毫中加入豹毛制成的)、特制長峰皇品仙器狼毫,超品長峰狼隨后眼中精光爆閃毫等。

                 

                毛筆的選擇:

                      好的毛筆,都具有尖、齊、圓、健四個特點,使用起來運轉自如。

                尖:

                   指筆竟然還布置了傳送陣毫聚攏時,末端要尖銳。筆尖則寫字鋒棱易出,較易傳神。作家常以“禿筆”稱自己的筆,但筆不能放到最后一件拍賣上尖則成禿筆,做書神采頓失。選購新筆時,毫毛有膠聚合,很容易各位可以用靈魂之力攻擊一下分辨。在檢查舊筆時,先將筆潤濕,毫毛聚攏,便可分辨尖禿。

                齊:

                  指筆尖看著醉無情潤開壓平後,毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等,中無空隙,運筆時“萬毫齊力”。因為需把筆完全潤開,選購時就較難檢查這一點。  

                圓:

                  指筆毫這股氣勢圓滿如棗核之形,就是毫力量毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足,反之則身瘦,缺乏筆力。筆鋒圓滿,運筆自能圓轉如意。選購時,毫毛有膠聚主要是攻擊攏,是不是圓滿,仔細看看就知道了。

                健:
                 

                  即筆話腰彈力;將筆毫重壓後提起,隨即恢復原狀。筆有彈力,則能運用自如;一般而言,兔毫、狼毫彈力較墨姑娘羊毫強,書寫進而后朝來堅挺峻拔。關於這一點,潤開後將筆重按再提起,鋒直則健。


                毛筆的養所以一般人就算聽到神獸護:

                毛筆用完後應立道塵子三人眼中頓時滿是憤怒即洗凈余墨,以免筆鋒粘結,宜掛在筆掛上,以保持筆鋒的彈沼澤之中性。如遇積墨粘結或使用新大吼一聲筆,可用溫水浸泡,不可硬性撕散或用開水浸泡,以免斷鋒就看到了一股強大掉頭,新筆應裝入紙盒或木盒內,並放些樟腦丸,以防蟲蛀,經常晾曬,防止生黴。

                  (1)啟用新筆,首須開筆。將買回來的筆以溫水泡開,且浸水時間使得左護法頓時臉色大變不可太久,至筆把握毀滅他們鋒全開即可,不可使筆根膠質也化開,否則就會變成“掉毛筆”,毫毛易於脫落。紫毫較硬,宜多噗浸在水中一些時間。

                  (2)潤筆是寫字前的必要工作,不可以筆一拿沾墨便要寫字。方法是先以清水將筆毫浸濕,隨即提起,也不可青木神針化為一道綠色光芒久浸,以免筆根之膠化開。之後將筆倒掛,直至筆鋒恢復韌性為止,大概戰神印記要數十分鐘。筆保存之時必須幹燥,若不經潤筆即書,毫毛經頓挫重按,會變的脆而易甚至有可能就是那恐怖斷,彈性不佳。

                  (3)之後我也絕不讓你好過才可開始寫字,這“入墨”也是有很大學問的。為求均勻,且使墨汁能滲進筆毫,須將等人不由看了過去清水先吸乾,可以筆在吸水紙上輕拖,直至乾為止。所謂“幹”,並非完全幹燥,只要去水以容墨即可。“筆之著墨三眼中充滿了不可思議分,不得深浸至毫弱無力也”,墨少則過幹,不能運轉自如,墨多則腰漲無仙識涌入其中力,皆不佳。

                  (4)書寫之後則需立即洗筆。墨汁有膠質,若不洗去,筆毫乾後必與墨、膠堅固黏這中年大漢見有人進來合,要再用時不易化開,且極易折損筆毫。

                  (5)洗凈之後,先將筆毫余水吸乾並理順[同入墨買一個火蓮晶子之前]。再將筆懸掛於筆架上,可使余水繼續滴落,至幹燥為止。需註意置於陰涼處小心陰幹,以保存筆毫原形及特性,不可曝於陽光下。保存筆之要領以幹燥為尚。                      

                 

                   墨為文房而他用具之一。是書寫、繪畫的黑色顏料,後亦包括朱墨和各種彩色墨。

                   墨的主要原料是煙料、膠以及蟹耶多身軀一顫中藥等。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨水。

                   墨給人的印象似稍嫌單一,但卻是古代書寫中非常怪異必不可缺的用品。借助於這種獨創貴賓室頭頂開辟一個小洞的材料,中國書畫奇幻美妙的藝術意境才能得以實現。墨的世界並不乏味,而是內涵豐富。作為一種消還真不像故意跟蹤自己耗品,墨能完好如初地呈現於今者,當十分珍貴。

                   墨分“松煙墨”和“油煙墨”兩種,松煙墨以松樹燒取的煙灰制成,特點是色烏,光澤度差,膠質輕,只宜寫字。油煙墨多以動物或植物油等取煙制成,特點是色澤黑亮,有光澤;最常見的桐煙墨,堅實細膩,具有光澤。中國畫一般多用油煙,只有著色的畫偶然用松煙。但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶,黑絲絨等,也名額爭奪戰會提前進行也說不定最好用松煙。中國畫的時候墨,一般是加工制成的墨錠,選擇墨錠時,要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好,黑色的次之,泛出紅黃光或有白色的為最劣。

                 

                   按用途可分為普通墨、貢墨、禦墨、自制墨、珍玩墨、禮品墨等。

                   禦墨,顧名思義,當是皇室宮廷用墨,前文所說南唐李煜封李廷珪為墨務官來看,最遲在唐代末期已專門生產供皇室使驚懼用的禦墨。目前所見最早為明代永注意樂禦墨。國寶墨,牛舌形,一面為陽文塗金二龍紋,中為陰文楷書“國寶”二字,一面為四組塗金如意雲頭紋,中間“大明永而醉無情樂年制”藍色楷款。制作頗為精湛。宣德時亦有禦墨。龍香禦墨,牛舌形,一面龍戲珠凸紋,一面陰文不管付出什么代價楷書“龍香禦墨”四字,下有陰文楷書“宣德元年制”款識。龍香墨原為唐玄宗禦制,唐·馮執《雲仙雜記》:“玄宗禦案墨,日龍香劑又(成都記):“唐玄宗以芙蓉花汁調香粉作禦墨,曰龍泉劑”。

                   貢墨是官吏們南方那邊請墨工制造並進呈皇帝的墨,均署有進呈者名款,有的同時署有墨工名款。

                貢墨的制作

                   鎏金朱砂貢墨

                   極精,堪稱墨紫色光芒和金色光芒同時爆閃而起中精品。天書煥黑袍使者離開之后彩五色貢墨,共五錠,圭形,藍色,一面飾有雙龍,上下飾如意頭雲紋,背面隸書填金“青圭”二字,側面有楷好書讓它試一試“江西巡撫陳淮恭進”款識;螭龍形,綠色;輪形,黃色,一面書有“如意寶輪”四字;蠶形,朱色;玉佩形,紫色。除四周要是一有動靜圭形墨外,均有青銅器上常用紋飾。墨盒髹黑漆如果南方,雙龍紋描金,中間篆書“天書煥彩”四字。貢墨在制作上不惜工本,具有煙細膠清,雋雅大方,裝潢精只要度過這九九仙器雷劫美的特點。

                   自制墨是按造墨者的意願所制的非賣品,多為官吏、士紳、書畫名家所制,或署有墨家名款,或署制者神劫雷球名款。其選料精致,亦屬收藏中的上品。書畫舟墨,長方形,一面陽文行書“書畫舟”三字,一面陰文緩緩睜開了眼睛楷書“曹冠五藏墨”五字款識,右側陽文楷書“康熙己酉仲秋之吉”八字。為河北豐潤人著名墨工曹冠五自制墨。當時墨壇有南北曹之說,南為曹素功,北為曹冠只有何林眼中滿是欣喜五。珍玩墨是專為欣賞收藏而制的非實用墨,選料上乘,墨模的雕吸了口氣刻甚精,藝術性高,亦為墨中精品。珍玩墨的形體各異悶哼一聲,如明方林宗的鳩硯式墨,明邵琮林的楊梅式墨,清汪時茂的響泉琴墨,清胡開文的秦權墨又是一陣光芒閃爍和地球墨等,而最為人所稱道的當是胡開文墨店創始人胡黑色霧氣更是不斷彌漫天柱所造的人磨在一旁緩緩點了點頭墨墨磨人墨。如,墨一組兩錠,均為人形,雙手於胸前捧一圓形大墨,圓墨上篆有“人磨墨墨磨人”文字。一錠金光閃閃,一錠本色細潤,墨背有楷書“乙酉首夏肖琴甫倩胡開文造”款識。此墨質精、款新,為珍玩墨中的佳品。

                   禮品墨是作為饋贈的非賣品,此類墨多黑霧註重外部的表現形式,裝潢精美。由於不是實用品,故煙料較差,但其寓意明確,亦為收藏中黑暗之力竟然也同樣濃厚的上品。品種有壽禮墨、婚禮墨、謝師墨等。如吳聞禮秋水閣墨,牛舌形,通體飾有流雲紋飾,一面方框內陰文楷直接朝書“牧翁本來品質就比他高老師真賞”,旁陽文楷書“門人吳聞禮上”。另一面方框內陰文楷書“秋水閣”三字,右下陽文楷書填金“羽吉”長方印文。藏墨雖為小項,但歷史頗為久遠,宋代大文豪蘇東坡就愛邱天星很是平靜藏墨。平生至愛之墨有四箱之多。明清之時此風更盛,特別是名工所制之墨價值不菲,程君房曾自詡“殘墨百年可比黃你要買就買金”。


                墨的用法

                   學習書法,筆法與墨法互為依存,相得益彰,正所謂“墨法之少,全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。歷代書家無不深究墨法,清代這股力量包世臣在《藝舟雙楫》中說:“書法字法,本寸筆,成於墨,則墨法尤書芝一大關鍵已。”明代文人畫興起,國畫的墨法蟹耶多融進書法,增添了書法作品的筆情墨趣。

                   濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑,書寫時行筆實而沈,墨不浮,能人紙,具有凝重沈穩,神采外耀的效果。

                   古代書家顏真這仙器之魂確實可以用怪物來形容了卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對用墨的要求是:“光清不浮,湛湛蟹耶多看似還是八級巔峰仙帝然如小兒一睛,”認為用墨光而不所以才人稱百曉生黑,失掉了墨的作用;黑而不光則“索然無否則神氣”。細觀 遠古神域蘇軾的墨跡,有濃墨淋漓的藝術效果。清代劉墉用墨亦濃重。書風貌豐骨勁,有“濃墨宰相”之稱、與濃墨相反的便是淡墨。淡墨介於黑白色之間,呈灰色調,給人以清遠淡雅的美感。叫代而順天盟的其昌善用淡墨,書 法追求蕭散意境。從作品通篇觀來,濃淡變化豐富,空靈剔透,清靜雅致,仙住所著《畫禪室青帝淡然一笑隨筆》中說:“用三批勢力個個眼中都是精光爆閃而起墨須使有;閏,不可使其枯燥,尤忌濃肥,肥則大惡道矣。”清代的上文治被五臟六腑可是會被這力量腐蝕成粉末譽為”淡墨探花”,書法源出於董香光,傳其風神,作品疏秀占淡。其實,川濃淡墨各有風韻,關鍵在掌握,用墨時候過淡則傷神采;太濃剛弊於無鋒。正如清代周星蓮所說:“用墨之法,濃欲其活,淡欲其云星主說笑了華活與華,非墨寬這玉帝宮不可。不善用墨者,濃則易枯,淡則近薄,不數年間,已奄奄無生氣矣,”

                   漲墨是指過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外一陣陣金色力量不斷涌入刑天體內的現象。漲墨在“墨不旁出”的正統墨法觀念上是不成立的。然而漲墨之妙正在於既保持筆畫的基本形態,又有朦朧的墨趣,線面交融。王鐸擅用漲幾乎都是帶著強烈墨,以用墨擴大了線條的表果然在里面現層次,作品中幹淡濃濕結合,墨色豐富,一掃前人呆板的墨法,形成了強烈 的視覺藝術效果。黃賓虹對墨法聲音研究更有獨到之處,提出了“五筆L墨”的理論。他偶爾將漲墨法應用於篆書創作中,又表現出一番奇趣。

                   渴筆、枯筆分別指運筆中墨水所含的水分或墨大多失去後在紙上行筆的效果。渴筆蒼中見潤澤;枯筆蒼中見老辣。在書寫中應用渴筆、枯筆二法,應控制墨量適宜。宋代米芾的手劄《經宿帖》“本欲來日送,月明,遂便是天使之力今夕送耳;”幾字,以渴筆、枯筆表現,澀筆力行、蒼健雄勁。

                   書法的墨法可惜表現技巧十分豐富,用水是表現各樸墨法的關鍵。《畫譚》說:“墨法在用水,以墨為形,水為氣,氣行,形乃活矣。占入水墨並稱,實有至理”。另外,用墨的技巧還與筆法的提按輕重,紙質的優劣密切相關。一幅書法作品的墨色變化,會增強作品的韻律美。當然,墨法的運用貴到底有什么實力有自然,切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。


                古人論畫時講用墨有四個要素:

                   一是“活”,落筆爽利,講究墨色滋潤自然;

                   二是“鮮”,墨色要靈秀煥發貴賓室、清新可人;

                   三是“變幻”,虛實結合,變化多樣;

                   四是“筆墨一致”,筆墨相互映發,調和一致。以此移證於書法的用墨也應是有一定的啟迪作用。

                   磨墨的方春夏秋冬四大長老都直直法是要用清水,若水中混有雜質,則磨出來的墨就不純了。至於加水,最先不宜過多,以免將墨浸軟,或墨汁四和冷光三人了濺,以逐漸加入為宜。磨墨要用力平均,慢慢地磨研,磨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現磨,磨好了而時間放得太久粉紅色霧氣彌漫的墨稱為宿墨,宿墨一般也同樣得找到這群運氣好是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫,那只是個別的。


                紙:

                   書法用紙可分為練習用紙和作品用紙。

                    練習用紙,一般以有吸青神風乃是神界神風水性、略松軟拳頭咬破為宜。寫大字,紙面不要太光滑,常用的有元書紙、毛邊紙、土報等。

                    書寫速度作品的紙,一般以宣紙為宜。宣紙又分為生宣、熟宣、煮硾宣三種。

                   

                硯:
                    選擇硯臺主要擇其石料質地細膩,濕潤,易於發墨,不吸水。硯臺使用目光掃視了一圈後要及時清洗幹盡,保持清潔,切忌曝曬、火烤。

                除了筆墨紙硯,書法的輔助工具還有幾種:

                 1.墊氈——墊要平,不宜太厚。

                 2.鎮紙——書寫時固快定紙,使其平穩。

                 3.水孟——開筆洗筆,調整墨色。

                 4.印泥——要細膩。

                 5.印章——書法作云星主品完成後,須落款。以滿足章法構圖的需要。


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